Zeitlose Spätwerke

Info

Maurice Ravel (1875-1937): Le Tombeau de Couperin, Orchestersuite, 3. Satz Menuett
Robert Schumann (1810-1856): Cellokonzert a-moll op. 129
Solist: Johannes Berger, Cello
Joseph Haydn (1732-1809): Sinfonie Nr. 99 Es-Dur

Zuweilen geben musikalische Spätwerke Rätsel auf. Sie entledigen sich tradierter Formen, betreten Neuland, setzen sich über ihre Zeit hinweg. Schumann schrieb sein Cellokonzert im Oktober 1850 in nur zwei Wochen - er erfuhr als Musikdirektor in Düsseldorf hohe Anerkennung und durchlebte zugleich seelische Depressionen, die ihn bald ganz ergriffen. In diesem Konzert verwendet er neben ausgearbeitetem auch fragmentarisches thematisches Material. Frei von Formschemata reicht der Bogen von tief verinnerlichten und aufgewühlten Eröffnungstakten bis zu einem brillanten lebensbejahenden Abschluss. Haydns Londoner Sinfonie Nr. 99, 1794 uraufgeführt, bahnt Wege aus den Routinen im Werk Haydns am Hofe Esterhazys. Die neue Freiheit erlaubt Haydn neue klangliche Realisationen. Er etabliert (wie Mozart in seinem späten Schaffen) mit zwei Klarinetten den vollen Holzbläsersatz, verabschiedet sich vom barocken Forte-Tutti und führt ein kunstvolles Wechselspiel von Gesamtklang und kammermusikalischer Detailgestaltung ein. Ravels „Tombeau de Couperin“ ist geprägt von Kriegs- und Todeserfahrung, eigener schwerer Erkrankung und dem Tod der Mutter. Jedes der sechs Klavierstücke – vier davon orchestriert 1919 - war kriegsgefallenen Kameraden und Musikern gewidmet. Das von uns gespielte „Menuet“ ist ein durchweg leiser und ruhiger höfischer Tanz in Allegro moderato. Nach 32 Takten in der Tonart G-Dur fällt es in g-moll. Stuckenschmidt schrieb: „Hinter der hellen, spielerischen Bewegung dieser Tänze … verbirgt sich ein tief schmerzliches, ja tragisches Grundgefühl.“ (Text: Ulrich Mückenberger, AHK)